PROCESADOR DE EFECTOS


Indice:

1.- Procesador de Efectos, ¿qué es?

2.- VídeoPráctica

3.- Procesador de Efectos, lo que también debes saber

4.- Conclusión

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1.- Procesador de Efectos, ¿qué es?

Un Procesador de Efectos de sonido es un dispositivo electrónico que modifica uno o varios parámetros de la señal de entrada para obtener otra señal procesada distinta a la original.

Procesador Alesis Nanoverb 2
     Figura 1: Procesador de efectos Alesis Nanoverb

Así tendremos los siguientes tipos de efectos de sonido:

  • Efectos de  tiempo: hall,room, plate y eco
  • Efectos de nivel: expander, noise gate, compressor
  • Efectos de modulación: frange, chorus, phaser
  • Efectos de tonalidad: pitch
  • Efectos de panorámica: ping pong
  • Efectos de timbre: distortion, exciter
  • Efectos  combinados: suma de dos o mas de los anteriores

 

2.- Vídeo Práctica: Puesta en funcionamiento del Procesador de Efectos

VideoPráctica en la que muestro los diferentes modos de conexión de un procesador de efectos Alexis Nanoverb a una mesa de mezclas Behringer XENYX 2442FX. Aprovechando que esta mesa de mezclas posee un procesador de efectos interno también se prueba su funcionamiento.

3.-  Procesador de efectos, lo que también debes saber

La mayoría de los procesadores de efectos se conectan a la mesa de mezclas por envíos y retornos auxiliares, únicamente los procesadores de efectos de nivel  (compresores, expansores y puertas de ruido) y los ecualizadores se conectan por inserto o en la salida de master de la mesa de mezclas.

En la figura 2, puedes ver realizar los tres tipos de cables de inserto posibles: con Jack, con Canon y con RCA.

Tipos de cables de inserto
Figura 2: Tipos de cables de inserto

 

 

Veamos detalles de algunos  efectos comunes que podemos encontrar en un procesador de efectos:

  • Hall: Simula el campo sonoro en un sala grande. Posee un tiempo de reverberación alto. Da profundidad.
  • Room: Simula el campo sonoro en una sala pequeña. Tiene menos brillo que el Hall y un tiempo de reverberación mas bajo
  • Plate: Simula como si el sonido fuera emitido desde una gran plancha metálica. Es un sonido plano que no crea ambiente ni profundidad.
  • Eco: Se consigue enviando sobre la salida la misma señal retrasada mas de 50 milisegundos. Se usa en guitarras, voces y teclados.
  • Flanger:  Se consigue duplicando la onda sonora original; una de las ondas se mantiene limpia de procesado, mientras que a la segunda se le aplica un delay (retraso) de entre 5 y 25 milisegundos. Produce un característico sonido metalizado oscilante, sobre todo en frecuencias medias y altas.
  • Chorus:  Se consigue retrasando una señal original en tiempo para mezclarla con una señal modulada por un a onda de baja frecuencia.  Produce la sensación de  varios instrumentos tocando en conjunto o varias voces cantando al unisono.
  • Phaser: Similar al flanger pero mas suave. La señal original se dobla, se le aplica un retraso y se suma con la señal original.

Además de los efectos que tenga el procesador es importante conocer las características técnicas que nos proporciona el fabricante. Veamos algunas de ellas:

  • A/D Converter: Convertidor Analogico Digital. Ejemplo 18 bits. Esto indica que las palabras digitales con las que trabaja son de 18 bits, cuanto mas mejor, y si es posible que sea el mismo valor que el del convertidor D/A.
  • D/A Converter: Convertidor Digital/Analógico. Ejemplo 20 bits. Esto indica que las palabras digitales que convierte a analógico son de 20 bits. Si el convertidor A/D es de 18 bits, lo que sucede es que ha elevado los bits de forma artificial el equipo, a esto se le llama resolución interna y es  mayor que las anteriores, según el ejemplo que nos ocupa de unos 24 bits.
  • Relación señal/ruido: Nos sirve para saber si aplicará ruido de fondo la señal. Un valor superior a 100 está bien.  Si el procesador tiene entradas distintas, por ejemplo de línea y de micro el valor será distinto para cada una.
  • Frecuencia de muestreo: Es el número de muestras de la señal analógica que se toman por segundo, lo normal es 44.1 kHz y 48 kHz. Los equipos de gran calidad poseen 96 kHz y 192kHz.

 

 

Aclaraciones:

Tiempo de Reverberación: Tiempo que tarda en decaer la señal 60 dB contado desde que se deja de emitir el sonido. En función de lo que se vaya a reproducir en la sala, esta debe tener un tiempo de reverberación determinado.

Rango dinámico: Es el cociente entre el nivel presión acústica máxima y mínima medidos en pascales (pa). Se expresa en dB y un valor alto da grandiosidad al sonido ( por ejemplo en un cine).

Rango dinámico (dB) = 20 * log  Presión máx. (pa) / Presión mín. (pa)

 

4.- Conclusión

A la hora de elegir un procesador de efectos ten en cuenta los siguientes criterios:

1º.- Que la relación señal/ruido sea como mínimo de 100 dB. Algunos fabricantes  llaman a esta característica rango dinámico (mal hecho por su parte).

2º.- Que el convertidor Analógico/Digital (A/D) sea como mínimo de 18 bits; 20 o 24 bits estaría muy bien. ¡Ojo! no confundas los bits de resolución de procesamiento interno con los del convertidor A/D. Los bits de procesamiento interno tienen un valor superior a los del convertidor A/D.

3º.- Que se ajuste a tus necesidades. Si no te gusta trastear con los parámetros de los efectos, decídete por un procesador más simple. Hay procesadores que son muy complicados de manejar debido a la cantidad de parámetros que posee cada efecto, estos están pensados para profesionales que saben lo que tienen en sus manos.

4º.- Actualmente muchas mesas de mezclas incluyen un procesador de efectos sencillito que da solución a muchas necesidades básicas. Te dejo un ejemplo: Behringer XENYX QX1204 USB esta mesa es ideal para Youtubers: 4 entradas de micro, dos de linea (stereo), conexión USB y Procesador de efectos ( 32 efectos) de los cuales algunos pueden ser modificados en tres parámetros, y todo por 230 euros… ¿Se puede pedir mas?

Un Saludo.

leandrogg68

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MICRÓFONOS – Respuesta en frecuencia de un micrófono


Indice:

1.- ¿Qué es el la respuesta en frecuencia de un micrófono ?

2.- Vídeo y Práctica.

3.- Lo que también debo saber de la respuesta en frecuencia de un micrófono.

4.- Conclusión.

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1.- ¿Qué es la respuesta en frecuencia de un micrófono?

La respuesta en frecuencia de un micrófono viene dada con un curva como la siguiente:

Fonestar FCM-440 - Respuesta en Frecuencia

En ella apreciamos el nivel con el que capta el sonido el micrófono para cada frecuencia, en definitiva lo que vemos es la sensibilidad del micrófono en todo el rango de frecuencias audible, de 20 – 20.000 Hz.

2.- Vídeo y Práctica.

En el siguiente vídeo explico como  obtener, de forma práctica, la curva de respuesta en frecuencia de un micrófono de condensador (Behringer B1) y otro dinámico (AKG D880), para ello utilizo un analizador de espectro en tiempo real (RTA)  Behirenger Ultracurve DSP 8024

 

A continuación, se muestra el Vídeo Informe de un grupo de alumnos de Formación Profesional del centro Salesianos – Cartagena en el que se refleja el procedimiento de realización de la práctica definida, donde además de obtener la curva de respuesta en frecuencia se estudia el comportamiento de un micrófono dinámico.

 

En el siguiente enlace se puede descargar la Ficha de Prácticas que utilizan mis alumnos de Formación Profesional de la rama de Telecomunicaciones. En ella, previo a la práctica, realizan los esquemas de montaje y la resolución de cuestiones preparatorias. Tras su revisión, proceden al montaje de la práctica y toma de medidas y/o datos.

Enlace a  Práctica “Conexión de micrófonos

3.- Lo que también debo saber de la respuesta en frecuencia de un micrófono.

Conocer la respuesta en frecuencia  nos da una información muy valiosa para elegir el micrófono más adecuado. Lo que se busca es que el micrófono tenga una sensibilidad constante, para el rango de frecuencias que deseamos captar, es decir que no “coloree” el sonido.

Por ejemplo un micro para un bombo debería tener una curva de respuesta en frecuencia plana en los graves (frecuencias bajas) y uno para violín lo mismo para medios y agudos.

Los micrófonos de condensador se caracterizan por tener una respuesta más plana que los demás, esto hace que sean elegidos mayoritariamente para la captación de sonido de instrumentos musicales sobre todo los que generan frecuencias medias y agudas.

 

Aclaraciones:

Colorear el sonido : modificación de la curva de respuesta en frecuencia de un equipo debido a las características del mismo.

Sensibilidad de un micrófono: nivel de señal que entrega el micrófono para la presión de un pascal,  se mide habitualmente en mV/pa. Un micro dinámico tiene valores que oscilan por los 2 mV/pa mientras que uno de condensador suele tener en torno a 15 mV/pa. La sensibilidad depende de la frecuencia, es por esto que aparece el concepto motivo de este post: curva de respuesta en frecuencia.

4.- Conclusión

Cuando vayas a comprar un micro, observa la curva de respuesta en frecuencia que te da el fabricante, debe ser los más plana posible para las frecuencias que quieras captar. Si luego quieres retocar alguna banda de frecuencia, lo podrás hacer con la sección de ecualización de la mesa de mezclas.

Un Saludo.

leandrogg68

 

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MICRÓFONOS – Ruido de un micrófono (Ruido Equivalente)


Indice:

1.- ¿Qué es el ruido de un micrófono?

2.- Vídeo y Prácticas.

3.- Lo que también debo saber del ruido de un micrófono.

4.- Conclusión

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1.- ¿Qué es el Ruido de un Micrófono?

Al ruido de un micrófono también se le llama “Ruido Equivalente” y es el ruido que genera el micrófono de forma inevitable y que deseamos que sea mínimo. Es propio de cada micrófono y no se puede eliminar.

Se mide en dBA (decibelios con ponderación A), siendo un valor muy bueno sobre 12 dBA, un valor rondando los 25 dBA se considera alto, lo que se traducirá con un ruido de fondo que no permitirá grabar sonidos de bajo nivel.

2.- Vídeo y Prácticas.

En el siguiente vídeo explico como se puede comparar el Ruido de dos micrófonos: uno de condensador (Behringer B1) y otro dinámico (AKG D880)

A continuación, se muestra el Vídeo Informe de un grupo de alumnos de Formación Profesional del centro Salesianos – Cartagena en el que se refleja el procedimiento de realización de la práctica definida, donde además de apreciar el nivel de ruido de un micrófono, se estudia el comportamiento de un micrófono dinámico de condensador.

En el siguiente enlace se puede descargar la Ficha de Prácticas que utilizan mis alumnos de Formación Profesional de la rama de Telecomunicaciones. En ella, previo a la práctica, realizan los esquemas de montaje y la resolución de cuestiones preparatorias. Tras su revisión, proceden al montaje de la práctica y toma de medidas y/o datos.

Enlace a  Práctica “Conexión de micrófonos

3.- Lo que también debo saber del ruido de un micrófono

Al ruido  generado por el micrófono hay que sumar el ruido del preamplificador de la entrada de la mesa de mezclas, aunque este, si la mesa de mezclas es de buena calidad, es mucho menor que el ruido equivalente del micro.

Si disponemos de un micro con un ruido equivalente entre 12 y 15 dBA podremos abusar del nivel de gain (ganancia) del canal donde tengamos conectado el micro en  la mesa de mezclas para conseguir captar sonidos débiles y no apreciaremos un ruido de fondo considerable.

El ruido equivalente influye en la relación Señal/Ruido del micrófono. Generalmente los fabricantes dan la relación Señal/Ruido respecto al nivel de 94 dB de SPL (nivel de presión acústica), por lo que para calcular la relación Señal/Ruido se realizar la operación:

Señal/Ruido = 94 dB SPL  –  Ruido Equivalente (dBA)

Por ejemplo, un micrófono como el AKG C1000 tiene un Ruido Equivalente de 21 dBA, por lo que su relación Señal/Ruido = 94 – 21 = 73 dB. Cuanto mayor sea la relación Señal/Ruido mejor.

Aclaraciones:

dBA (decibelios con ponderación A): es una medida de nivel de presión acústica medida con un sonómetro (equipo de medida de nivel acústico) adaptado para medir niveles acústicos hasta 120 dB. A este equipo se le aplica una corrección denominada “curva de ponderación A” para que capte todas las frecuencia de la misma forma que las capta el ser humano. Nosotros  captamos muy bien los sonidos de frecuencias medias, pero mal los de frecuencias bajas (graves) y los de frecuencias altas (agudos). A este tipo de decibelios también se les llama fonos o fonios y sirven  para medir el nivel acústico subjetivo, es decir, el que realmente escuchamos nosotros.

4.- Conclusión

Cuando vayas a comprar un micro, comprueba que el Ruido Equivalente sea menor de 25 dBA y que se aproxime lo máximo a 12 dBA si lo vas a utilizar para captar sonidos débiles.

Si el micrófono lo vas a utilizar para niveles altos de sonido, por ejemplo para cantar o para instrumentos con gran sonoridad, no debe preocuparte el que el Ruido Equivalente ronde los 20 o 22 dBA.

Es muy importante que el cable que uses para conectar el micro sea de buena calidad  “low noise”, lo sabrás por que los vivos del cable (conductores centrales) llevan una malla de cobre independiente cada uno y además están recubiertos con una funda de grafito (parece de plástico) color negro que hace las funciones de pantalla adicional. Te dejo un video donde explico todo esto aquí

La mesa de mezclas que utilices para conectar el micrófono debe tener entradas de bajo ruido, los dos parámetros en los que tienes que fijarte son:

1º Relación señal/ruido: un valor de 108 dB o superior está bien

2º Distorsión THD (distorsión armónica total): un valor de 0,005 % o inferior está bien

Teniendo en cuenta todo lo anterior, disfrutarás de un sonido limpio de ruido.

Un Saludo.

leandrogg68

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