Un Altavoz bluetooth es un modelo de altavoz autoamplificado de reducidas dimensiones que permite un funcionamiento autónomo gracias a su alimentación mediante batería y a su comunicación con otros dispositivos vía bluetooth.
Además se le puede introducir la música mediante una tarjeta de memoria micro SD o directamente con un cable miniJack.
2.- Vídeo Review.
En este vídeo os muestro el review de un altavoz bluetooth de reducidas dimensiones de la marca EC Technology. Podréis ver su funcionamiento básico y finalmente, si os quedan ganas :), una prueba de respuesta en frecuencia mediante un analizador de espectro en tiempo real.
3.- Conclusión
Llevo muchos años trabajando con todo tipo de altavoces en las gamas de doméstico, HiFi y Profesional, y sinceramente, nunca me ha llamado la atención un altavoz que me cupiera en la palma de la mano, ya que lo primero que se pierde al reducir tanto el tamaño son los graves.
Cuando probé este altavoz, quedé impresionado con los graves que proporciona, también con el precio, menos de 20 euros.
Tras realizar la prueba de respuesta en frecuencia en la cámara anecoica, ya se deduce el por qué se oye tan bien. Posee un buen rango de frecuencia en el que su sensibilidad es constante (curva plana).
Y algo que también ha sido un acierto, por parte del fabricante, es limitar la potencia máxima para que no se produzca distorsión del sonido en ella, ¿de qué sirve tener mucha potencia si el sonido está distorsionado?
En las pruebas no he apreciado pérdida de calidad en la conexión mediante bluetooth respecto a conexión por cable o mediante tarjeta micro SD, y el alcance es de unos 10 metros, suficiente para la mayoría de los casos.
La verdad es que es una solución muy buena para utilizarlo como manos libres, por ejemplo en el coche, o para escuchar música con bastante más calidad que la que proporciona un smartphone.
2.- Videopráctica: Instalación de un Autorradio con una etapa de potencia.
3.- El autorradio, lo que también debes saber.
El conector ISO.
Fusibles.
Cables.
Altavoces.
4.- Conclusión
————– + ————-
1.- El autorradio, ¿qué es?
Un autorradio es la unidad principal en una instalación de sonido en un vehículo, se encargará de reproducir y amplificar el sonido enviado a los altavoces.
Su instalación, a nivel de alimentación, se realiza según el siguiente esquema:
Figura 1: Conexión de alimentación del autorradio (conector ISO cuerpo A).
2.- Videopráctica: Instalación de un autorradio con una etapa de potencia.
Instalación sobre tablero de un autorradio JVC KD-R312, con filtros pasivos en las vías delanteras, una etapa de potencia doble en las traseras y un subwoofer en el maletero.
También se explica el funcionamiento de otra etapa de potencia adicional más simple.
3.- El Autorradio, lo que también debes saber.
3.1.- ISO 10487
Actualmente casi todos los autorradios traen un conector estándar ISO 10487 (International Organization for Standardization).
Figura 2: Conector ISO 10487, vista desde el conector hembra del autorradio o desde el lado de los cables del conector macho del vehículo.
El cuerpo A se utiliza para la alimentación, el B para los altavoces y el C para diferentes dispositivos externos asociados al autorradio.
Los autorradios más avanzados pueden traer el cuerpo D, que se utiliza para la conexión de sistemas de navegación GPS.
Conector A (Alimentación).
Pin 1. SVC (Speed Controlled Volume) – rojo/amarillo : Entrada de señal de velocidad del vehículo para controlar el volumen. La señal se toma del sistema de control de crucero o del sensor de velocidad del vehículo.
Pin 2. Silenciado (mute) – marrón: Elimina el sonido al poner este terminal a masa. Se conecta al manos libres
Pin 3. NC (no conectado): Algunos fabricantes lo utilizan para funciones extra.
Pin 4. Entrada 12V permanentes – amarillo: Conexión directa, a través de fusible, a la batería para mantener los ajustes de la memoria del autorradio
Pin 5. Salida 12V (150 mA máx) conmutados (remote) – azul o azul/blanco: Cuando se enciende el autorradio, alimenta la antena electrónica o activa el relé de alimentación de la etapa de potencia.
Pin 6. Entrada 12V de iluminación – naranja/blanco o amarillo/negro: Para iluminar la pantalla al encender las luces del vehículo
Pin 7. Entrada 12V conmutados – rojo: Alimentación tomada después de la llave de contacto.
Pin 8. Masa – negro o marrón: Se conecta al negativo de la batería (chasis del vehículo).
NOTAS:
Los pines 1 y 3 pueden estar intercambiados en algunas marcas de vehículos
Los pines 4 y 7 pueden estar intercambiados en algunas marcas de vehículos
Algunos vehículos Volkswagen usan el pin 5 como 12 V permanentes (pin 4), por lo que hay que hacer la modificación para conectarlo al pin 4 del autorradio
Conector B (Altavoces)
Pin 1. – azul : trasero derecho ( + )
Pin 2. – azul/negro: trasero derecho ( – )
Pin 3. – gris: delantero derecho ( + )
Pin 4. – gris/negro: delantero derecho( – )
Pin 5. – verde : delantero izquierdo ( + )
Pin 6. – verde/negro: delantero izquierdo ( – )
Pin 7. – marrón: trasero izquierdo ( + )
Pin 8. – marrón/negro: trasero izquierdo( – )
Figura 3: Altavoces en conector ISO B
Conector C1 ( salidas a amplificador o ecualizador )
Pin 1. – salida de línea izquierda trasera
Pin 2. – salida de línea derecha trasera
Pin 3. – masa de salidas de línea
Pin 4. – salida de línea izquierda delantera
Pin 5. – salida de línea derecha delantera
Pin 6. – salida 12 V conmutados (máx. 150 mA)
Conector C2 ( control remoto )
Pin 7. – recepción de datos
Pin 8. – transmisión de datos
Pin 9. – masa (chasis)
Pin 10. – salida 12 V conmutados (máx. 150 mA)
Pin 11. – entrada de control remoto
Pin 12. – masa de entrada de control remoto
Conector C3 ( cargador de CD )
Pin 13. – entrada de datos del bus
Pin 14. – salida de datos del bus
Pin 15. – salida de 12 V permanentes hacia el cargador de CD
Pin 16. – salida de 12 V conmutados hacia el cargador de CD (máx. 300 mA)
Pin 17. – masa de la señal de datos
Pin 18. – masa de la señal de audio de cargador de CD
Pin 19. – entrada de línea izquierda del cargador de CD
Pin 20. – entrada de línea derecha del cargador de CD
NOTAS:
Los pines 1 al 5 siempre tienen estas funciones asignadas
El pin 6 puede usarse como salida de subwoofer en algunos autorradios
Los demás pines pueden cambiar según el fabricante.
Conector D ( sistemas de navegación)
Este conector sólo está presente en los equipos con sistemas de navegación por GPS, los pines son asignados por el fabricante, por lo que hay que mirar obligatoriamente el manual del equipo.
Si el autorradio o el vehículo no trae conector ISO se necesita un adaptador, en este link tenéis donde comprarlos. Si no lo encuentras en la página anterior, siempre tienes a San Google para estos menesteres :).
3.2.- Fusibles
A continuación vemos los fusibles que podremos encontrar en una instalación de un autorradio; los tres primeros, denominados fusibles de cuchilla, estarán en la caja de fusibles o en el autorradio y los tres últimos , de mayor amperaje, se colocan cercanos a la batería. Uno de este último tipo, normalmente de lámina (ANL), se usa para alimentar la etapa de potencia en caso de que esté instalada.
Figura 4: Fusibles para autorradio
Otros tipos de fusibles que podemos encontrar en vehículos antiguos son: los tipo Bosh, los tipo Lucas y los tipo SAE de Cristal
Fusible tipo BoschFusible tipo LucasFusible tipo SAE
Notas:
A los fusibles MINI también se les llama MINI APT/APM y existe una versión del mismo
Fusible APS
llamada de perfil bajo, con las conexiones más cortas, denominado APS. Tienen el mismo código de color que los MINI y BLADE
A los fusibles BLADE también se les llama ATO/ATC/APR ( Los más usados)
A los fusibles MAXI también se les llama APX
3.3.- Cableado
Los cables usados en instalaciones de autorradio suele expresarse con el estándar americano AWG (American Wire Gauge), esta tabla da la equivalencia al sistema europeo, en milímetros cuadrados.
Figura 5: Equivalencias de cables AWG a mm²
La elección del cable de alimentación en la instalación dependerá de la corriente que tenga que soportar el autorradio (o etapa de potencia).
Una buena forma de saber cuanto consume es comprobando el fusible que lleva el autorradio y en función de este dato entrar en la siguiente tabla por la columna «En tubo» y elegir la sección del cable.
Figura 6: Sección del cable según la Corriente máxima
Para los altavoces, una sección de 1,5 mm² está bien, normalmente las instalaciones de serie llevan 0,75 o 1 mm²
3.4.- Altavoces
Hay una gran variedad de altavoces para la instalación de un autorradio en un vehículo, pero todos pueden ser clasificados en alguno de los siguientes tipos.
Altavoz de vías separadas
El conjunto, habitualmente está compuesto por un tweeter, un altavoz de doble cono y un filtro pasivo de dos vías. Se suelen instalar para sonorizar la parte delantera del vehículo.
El tweeter se instala en la esquina salpicadero-puerta y el de doble cono y el filtro en la puerta.
Altavoz de vías separadas
Altavoz de doble cono
Cubre muy bien gama de frecuencias medias
Altavoz de doble cono
Altavoz de coaxial
Posee una respuesta en frecuencia más amplia que el de doble cono, puede ser elíptico y contener varias vías en un mismo altavoz, lo que amplía aún mas su respuesta en frecuencia.
Altavoz coaxial
Altavoz tweeter
Se utilizar para la reproducción de sonidos agudos
Altavoz tweeter
Altavoces subwoofer
Reproducen los sonidos más graves. Para mejorar su sonido se suelen instalar en una caja acústica llamada cajón de subwoofer, su ubicación típica es el maletero.
Altavoz subwoofer
4.- Conclusión
Actualmente, todos los vehículos traen una preinstalación de autorradio, por lo tanto instalar un autorradio es algo sencillo que cualquiera, aunque no sea un técnico electrónico, puede realizar.
En esta web podéis encontrar una amplia gama de equipamiento para la instalación de un autorradio o una etapa de potencia en un vehículo.
Espero que este post te sirva para instalar, modificar o reparar la instalación de tu autorradio.
3.- Ecualización de una Sala, lo que también debes saber
4.- Conclusión
————– + ————-
1.- Ecualización, ¿qué es?
La ecualización consiste en modificar la amplitud de la señal de sonido en determinadas frecuencias para conseguir que el sonido sea más real o se adapte a las preferencias del oyente.
La ecualización se realiza tras la instalación de cualquier sistema de sonido en una ubicación : auditorios, salas de conciertos, discotecas, pub, cines, etc; es necesaria debido a que cuando sonorizamos un recinto, se produce un campo sonoro¹ ligado a las características constructivas del mismo y se generan realces y atenuaciones de determinadas bandas de frecuencia que modifican el sonido original.
Figura 1: Campo sonoro de un Auditorio
La ecualización compensa las variaciones de nivel en determinadas frecuencias que aparecen al crearse el campo sonoro y se puede hacer de dos formas:
1ª.- Mediante colocación de los elementos físicos:
Colocación de materiales porosos como yesos, lanas de vidrio, lanas de roca, fieltros, etc; su absorción acústica varía con la frecuencia del sonido teniendo mayor coeficiente de absorción¹ en las frecuencias agudas. Si el material es más poroso y mas grueso aumenta el coeficiente de absorción en frecuencias más bajas, no obstante su campo de utilización es en la absorción de sonidos medios y agudos (> 700 Hz)
Figura 2: Coeficiente de absorción de materiales porososFigura 3: Esponja piramidal (como la instalada en el plató de TV de nuestro centro educativo)
Colocación de placas vibrantes. Suelen ser paneles de madera (contrachapada), apoyados sobre bastidores a una determinada distancia de la pared. El mayor problema que presenta este sistema es su selectividad en las frecuencias (entre 200 y 700 Hz).
Figura4: Placas vibrantes colgadas de techo y fijadas a pared
Colocando paneles resonadores (resonadores de Helmholtz) con los que se realiza una absorción selectiva. Consisten en un receptáculo en forma de celda, que separa el aire del resto a través de un pequeño cuello. Las frecuencias para las que se suele utilizar están en el rango de unos 200 a 4000 Hz.
Figura 5: Panel resonador
2ª.- Mediante equipos electrónicos: Ecualizador gráfico (lo más usual), ecualizador paramétrico¹ (complementa al ecualizador gráfico) y ecualizador paragráfico (mezcla de gráfico y paramétrico)
Tras realizar esta práctica mis alumnos de 2º de Sistemas de Telecomunicaciones e Informáticos, en la asignatura de Sistemas de Producción Audiovisual, destaco el buen trabajo realizado por este grupo: Curso 17 18
3.- Ecualización de una sala, lo que también debes saber
Tras aplicar ruido rosa¹ a una sala, y mediante un analizador de espectro de sonido, se puede obtener la curva de respuesta en frecuencia (color negro en la figura 6); se aprecia que hay una serie de ondulaciones (picos y valles) que aparecen debido al campo sonoro creado en la sala.
Figura 6: Modificación de curva de respuesta en frecuencia con un ecualizador
Lo que se pretende es contrarestar esta variaciones, de forma que podamos obtener una curva como la de color púrpura (curva corregida) lo más plana posible.
Es este ejemplo se ha utilizado un ecualizador paragráfico que nos permite ajustar la frecuencia central del cada uno de los cortes dentro de un rango (potenciómetro ubicado bajo cada corte) no obstante lo habitual es usar un ecualizador gráfico de 1/3 de octava y en la mayoría de las veces es suficiente; de no ser así, se añade un ecualizador paramétrico que permite hacer las correcciones con más precisión.
No debemos obsesionarnos con lo plana que quede la curva, una variación de ±2dB no es apreciable y si lo que estamos ecualizando es una sala donde sólo se reproducirá voz una variación de ±5dB en el rango de 100 Hz a 10.000 Hz tampoco será apreciable.
Para conseguir una buena ecualización, primero se debe reducir el tiempo de reverberación¹ de la sala, es decir, reducir las reflexiones al máximo, esto se consigue con la colocación de materiales absorbentes del sonido.
Los ecualizadores, por tanto, se utilizan para retocar los desajustes en el campo sonoro que no puedan realizarse con elementos absorbentes y conseguir finalmente una respuesta en frecuencia lo más plana posible.
A nivel doméstico, puedes realizar la ecualización de tu habitación o estudio, sólo necesitarías un ecualizador, un micrófono, un teléfono móvil y un ordenador:
1º.- Descargas una pista de ruido rosa y lo guardas el móvil; mejor que sea en formato .wav, ya que el .mp3 pierde calidad.
2º.- Instalas un analizador de spectro de audio en tu pc, hay muchos gratuitos en internet,los llaman visualizadores de música (son las típicas barritas que suben y bajan con el audio).
3º.- Conectas un micro, que tenga la respuesta en frecuencia lo mas plana posible, a la entrada de micro (o USB) de tu PC y compruebas que al hablar suben y bajas las barritas del analizador de espectro.
4º.- Conectas tu móvil en la entrada del ecualizador y la salida de éste, al amplificador (o altavoces autoamplificados) que tengas para reproducir la música.
5º.- Reproduces el ruido rosa de tu móvil y visualizas los niveles en el analizador del PC.
6º.- Modificas los cortes del ecualizador para que la curva de respuesta en el analizador quede los más plana posible.
7º.- Listo, ya lo tienes, sólo debes conectar el reproductor de música (móvil, mp3, pc) a la entrada del ecualizador.
Si vas a reproducir siempre con el PC, puedes ahorrarte el ecualizador, usando uno tipo software, todo el proceso sería igual con las únicas diferencias:
La salida de audio del PC iría conectada al amplificador o altavoces autoamplificados
El móvil ya no hace falta para nada, se reproduce el ruido rosa con el PC
Para el analizador de espectro es mejor que utilices otro PC ( un portátil por ejemplo) ya que puedes tener problemas al reproducir el ruido rosa y visualizar los niveles captados por el micro en el mismo PC, si lo consigues hacer, pues perfecto, con un solo PC te apañas :).
Aclaraciones
Campo sonoro: es la composición de sonidos que se crea en una sala tras las reflexiones en paredes, techo, suelo y objetos de la misma. Dependiendo de si la sala es más o menos absorbente del sonido tendrá una componente mayor de campo directo ( más ondas directas) o de campo reverberante (más ondas reflejadas).
Coeficiente de absorción: es un número entre 0 y 1 que indica en qué porcentaje un material absorbe el sonido ( 1 sería el 100%). Se obtiene con el cociente entre la Energia absorbida y la incidente.
Figura 7 :Distribución de energía sonora incidente (Ei) en un material
Ecualizador paramétrico: es un equipo que permite ajustar el nivel (volumen) de un rango de frecuencias (banda) determinado. Posee tres ajustes principales:
Frecuencia: para seleccionar la frecuencia central de la banda.
Q (factor Q): que permite ajustar el ancho de la banda (selectividad) a modificar. Un valor más alto indica más selectividad (menor ancho de banda).
Nivel: realza o atenúa la banda seleccionada.
Figura8: Ecualizador paramétrico
Ruido rosa: es un sonido que contiene todas las frecuencias de espectro audible desde 20 a 20.000Hz y el nivel de potencia por octava ( o tercio de octava ) es el mismo. Como la mayoría de los analizadores de espectro realizan la medida de nivel por octava (o tercio de octava), la curva de respuesta en frecuencia del ruido rosa aparece plana.
No debemos confundir este sonido con el Ruido Blanco que contiene también todo el espectro de audible pero el nivel potencia de cada uno de los tonos (frecuencias) es el mismo.
Figura 9 : Ruido rosa (izquierda) y ruido blanco (derecha)
Tiempo de reverberación: Es el tiempo que tarda en disminuir el sonido 60 dB tras dejar ser emitido por la fuente.
Figura 10 : Tiempo de reverberación
4.- Conclusión
Saber ecualizar una sala es fundamental para cualquier técnico de sonido; toda instalación profesional de sonido finaliza con una ecualización. La calidad del sonido que se obtiene tras la ecualización es muy superior a cuando no se ha realizado.
1.- El Amplificador profesional o etapa de potencia, ¿qué es?
2.- Vídeo Práctica: Configuración de un Amplificador profesional o Etapa de potencia.
3.- El Amplificador profesional, lo que también debes saber.
4.- Glosario.
5.- Conclusión.
————– + ————-
1.- El Amplificador profesional, ¿qué es?
Un Amplificador profesional o Etapa de Potencia, es un equipo de sonido cuya función es aumentar la potencia (tensión e intensidad) de la señal de audio.
Figura 1: Amplificador profesional (Etapa de potencia) QSC USA 400
Un amplificador profesional o etapa de potencia se diferencia de un amplificador doméstico en que el primero es más simple, apenas tiene controles o selectores, pero a cambio entrega mucha potencia ( a partir de 100 vatios) y tiene sistemas de refrigeración que le permiten funcionar a potencia máxima durante muchas horas. En el amplificador profesional lo que se busca es potencia y estabilidad , a veces en detrimento de la calidad.
Un amplificador doméstico tanto Hi-Fi¹ como High-End¹posee más entradas (phono, radio, micro,auxiliar, CD, etc) , un selector de entradas, corrector de tono¹, unos 100 W de potencia máxima y otras funciones adicionales. Su características relativas al ruido suelen ser mejores que las de los amplificadores profesionales.
Figura 2: Frontal de amplificador doméstico Hi-FiFigura 3: Esquema de bloques de un amplificador doméstico (Sistemas de RTV – Emilio Felix Molero- Ed. Mc. Graw Hill )
En la figura 3 vemos como un amplificador doméstico contiene un bloque llamado amplificador de potencia, realmente es una etapa de potencia con un máximo de 100 vatios.
2.- Vídeo Práctica: Configuración de un Amplificador profesional o Etapa de Potencia
Configuración de una etapa de potencia QSC USA 400, donde se muestran los modos de funcionamiento stereo, paralelo y puente mono. Además se indica como se puede conseguir el modo paralelo en una etapa de potencia DAS E2 sin microswitch de configuración.
En el siguiente enlace se puede descargar la Ficha de Prácticas que utilizan mis alumnos de Formación Profesional de la rama de Telecomunicaciones. En ella, previo a la práctica, realizan los esquemas de montaje y la resolución de cuestiones preparatorias. Tras su revisión, proceden al montaje de la práctica y toma de medidas y/o datos.
3.- El Amplificador profesional o Etapa de Potencia, lo que también debes saber
Veamos las características que debemos conocer en una etapa de potencia, tomaré como ejemplo la QSC USA 400 usada en la vídeo práctica.
Figura 4: Caraterísticas de la etapa de potencia QSC USA 400
Potencia de salida (output power): El fabricante nos da tres valores de potencia eficaz (RMS)¹ para un altavoz de 8 ohmios:
110 W para el estándar FTC¹, siendo este el más restrictivo
125 W para el estándar EIA¹, equipos con menos calidad
400 W para el modo puente mono¹ (bridged mono), en las mismas condiciones que EIA pero haciendo trabajar los dos canales del amplificador como uno solo.
Dynamic Headroom: expresa, en decibelios, la razón entre la potencia de salida máxima que un amplificador puede producir en cortos períodos de tiempo (décimas o algún segundo) y la potencia RMS.
En el QSC USA 400 es de 1,9 dB lo que indica que la potencia máxima puede alcanzar es casi el doble de la RMS (el doble serían 3 dB).
Distorsión: Hay dos tipos de distorsión a tener en cuenta en un amplificador: Distorsión armónica Total (THD)¹ y distorsión por InterModulación (IM)¹ , en nuestro amplificador el fabricante da la distorsión por intermodulación indicando que es menor del 0,1 % según el estándar de medida establecido por la SMPTE (Society of Motion Picture Televisión Engineers), es un buen valor. En el caso que nos hubiera dado la distorsión THD también debería ser menor de 0,1% para una etapa de potencia como esta.
Respuesta en frecuencia: indica la variación de la amplificación respecto a la frecuencia. En la QSC USA 400 se da de dos formas:
20 Hz – 20 KHz ±0,1dB -> se mantiene constante la amplificación en este rango de frecuencia con solo una variación de ±0,1dB, ciertamente está muy bien.
8 Hz – 60 KHz -3dB -> al ampliar el rango de frecuencia se amplia la variación, indicando que en 8 Hz y 60 KHz decae 3 dB. Esto es un valor normal. El que se amplíe el rango de frecuencia por encima de 20 KHz (límite audible humano) es para reducir el THD, ya que a estas frecuencia tan elevadas hay armónicos que deben ser amplificados para que no se modifique el timbre¹ del sonido original.
Factor Damping o de amortiguamiento: es el cociente entre la impedancia del altavoz conectado al amplificador y la impedancia de salida de la etapa de potencia (décimas de ohmio).
Fig. 5 : Influencia del cable en el factor de amortiguamiento y la perdida de potencia.
Este factor establece la capacidad del amplificador de frenar al altavoz cuando cesa la señal aplicada, de forma que no se quede vibrando a su frecuencia de resonancia, esto hace que el sonido sea más limpio, que queden espacios temporales libres de sonido. Un ejemplo de alto amortiguamiento es cuando estamos en un pub con la música alta, hablamos con otra persona y se nos entiende perfectamente.
Su valor está influenciado por la longitud y sección del cable utilizado, así como de la impedancia de la caja acústica conectada. Un valor por debajo de 20 no se debe permitir, se aconseja un valor por encima de 50.
Se puede permitir una pérdida de potencia de un 10% en el cable y no lo notaremos mucho, pero si el factor de amortiguamiento es menor de 20, la calidad del sonido se verá muy afectada, escucharemos un sonido muy aglutinado, con poca nitidez.
Relación señal/ruido: Relación entre el nivel de señal máxima sin distorsionar y el ruido de fondo generado por el amplificador:
S/N = 20 * log (Señal máx. / ruido)
105 dB es un buen valor, en Hi-End se obtienen valores de 115 o 120 dB.
Fig. : Relación S/N, Head room y Rango Dinámico en un preamplificador
Sensibilidad de entrada: es el nivel de tensión eficaz (VRMS) que se necesita aplicar en la entrada del amplificador para obtener la potencia máxima (nominal) en la salida, manteniendo los controles de nivel de entrada al máximo.
El valor que nos da el fabricante en nuestro ejemplo es de 1,2V con un altavoz de 8 ohmios, si se le aplicaran más de 1,2V, saltarían las protecciones térmicas. Para que esto no suceda se instala un limitador en su entrada, este dispositivo puede venir de forma independiente o estar incluido en el equipo que proporciona la señal a la etapa de potencia como puede ser un ecualizador o un filtro activo (crossover).
Los limitadores se ajustan mediante un potenciómetro que muestra el nivel de la limitación en dBu, por lo que hay que hacer la conversión del nivel en voltios de la sensibilidad de entrada a dBu, esto se haría así:
dBu = 20 log V / 0,775
Siendo V la tensión en voltios de la sensibilidad de entrada de la etapa de potencia.
Hagámolos para una sensibilidad de entrada de 1,2 V:
dBu = 20 log 1,2 / 0,775 = 3,79
Ajustaríamos, por tanto el potenciómetro del limitador a 3,5 dBu (un poco menos).
Impedancia de entrada: Es la carga que ofrece el amplificador al mezclador. Debe ser de al menos 10 KΩ, de forma que si se necesita que un mezclador excite, digamos, a 10 amplificadores en paralelo (algo frecuente en instalaciones de megafonía), la carga total será 10 KΩ / 10 = 1 KΩ que es todavía una carga cómoda para el mezclador.
Figura 6: Características de amplificadores profesionales DAS serie E.
Tienen muy buen valor de distorsión THD y de intermodulación.
El factor damping disminuye con la impedancia de carga.
La relación señal/ruido podría ser mejor (92 dB).
4. Glosario.
Hi-Fi:High Fidelity o alta fidelidad, son equipos de sonido de uso doméstico, habitualmente de tipo modular que cuidan mucho sus características para ofrecer un sonido de alta calidad.
High-End: Equipos como los Hi-Fi, también para uso en el hogar, pero con una características de calidad superiores a estos. Son lo mejor y más caro del mercado doméstico, destinados a audiófilos que buscan el mejor sonido.
Corrector de tono: Ajustes ubicados en el amplificador doméstico, que realzan o atenúan tanto los graves (frecuencias bajas) como los agudos (frecuencias altas), consiguiendo adecuar el sonido a las preferencias del usuario.
Potencia eficaz (RMS): la indicación RMS viene de Root Mean Square o valor cuadrático medio. Es la potencia máxima que es capaz de entregar el amplificador de forma continua, se utiliza para compararla con otros amplificadores. Algunos fabricantes, intentan confundir al comprador aportando valores de potencia máximos o de pico, superiores al RMS que no sirven para comparar potencias entre equipos de diferentes marcas.
FTC: Estándar establecido por la Comisión Federal de Comercio, que requiere que el fabricante indique la potencia media nominal (RMS) que entrega el amplificador con ambos canales sonando a la vez, y dentro del rango de frecuencia anunciado como estándar (por lo general de 20 Hz a 20 kHz), sin superar un límite de distorsión armónica total (THD), usualmente 0.1%. También deben cumplir con una cierta desviación máxima de fase eléctrica y mantener acotado el ruido de fondo en un nivel especificado.
EIA: Estándar establecido por la Asociación de Industrias Electrónicas, refleja la potencia de salida de un solo canal sonando en una banda de frecuencias medias, por lo general de 1 kHz, con 1% de distorsión armónica total (THD). Esta norma infla la potencia entre 10 y 20% más que el estándar FTC.
Modo puente mono: es una configuración de la etapa de potencia en la que se hace trabajar a los dos canales como si de uno sólo se tratara. Se consigue una gran potencia, más que la suma de ambos canales y se conecta un único altavoz, generalmente entre las bornas positivas de ambos canales.
Distorsión armónica Total (THD): La forma de la onda entregada por un amplificador difiere ligeramente de la aplicada a la entrada, esto es debido a que el amplificador modifica su timbre¹ (nivel de sus armónicos). La distorsión armónica total mide, en % , esta variación. Un valor menor de 0.1 % está bien para una etapa de potencia. Para amplificadores Hi-Fi y Hi-End se manejan valores inferiores a 0,05 % .
Distorsión por Intermodulación (IM): Si introducimos en un amplificador dos tonos puros (ondas senoidales) de frecuencias f1=1000Hz y f2=100Hz en la salida tendremos estos tonos y además los armónicos suma y diferencia, es decir:
La distorsión por intermodulación mide en % el nivel de estos productos de modulación, tomando como referencia el nivel de los tonos f1 y f2. Un valor menor de 0.1 % está bien para un amplificador profesional.
Timbre: Cualquier sonido de frecuencia f1 puede descomponerse en una serie de tonos puros (ondas senoidales) con frecuencia múltiplo del sonido original (f1, 2f1, 3f1, etc.), a estos tonos se les llama armónicos, y la suma de todos ellos define el timbre de ese sonido.
5.- Conclusión
Para adquirir un amplificador, posiblemente el parámetro menos importante sea la potencia del mismo, hay que mirar con lupa todos los parámetros que hemos visto en este artículo, comparar y luego decidir.
No todas las etapas de potencia disponen de configuración en modo puente y modo paralelo; el modo paralelo puede conseguirse mediante conexiones externas, pero es muy conveniente que la etapa tenga las entradas duplicadas. El modo puente (bridge) es interno, y no puede conseguirse con cableado.
Recordad que el amplificador y su pareja la caja acústica deben estar bien compaginados para dar el mejor sonido. La impedancia de la caja acústica no debe ser menor que la que recomienda el fabricante del amplificador y la potencia eficaz (RMS) de la caja acústica debe ser un 20 % superior a la potencia eficaz del amplificador.
2.- Vídeo Práctica: Funcionamiento de un Filtro Pasivo.
3.- Filtro Pasivo, lo que también debes saber.
4.- Conclusión.
————– + ————-
1.- Filtro Pasivo, ¿qué es?
Un filtro pasivo es un circuito electrónico compuesto de resistencias, bobinas y condensadores (componentes electrónicos pasivos) cuya misión es dividir el sonido en varias bandas de frecuencia, como graves, medios y agudos para después aplicarlas a sus correspondientes altavoces.
Viene en el interior de la caja acústica, o externo si es para instalaciones de sonido en vehículos.
Figura 1: Filtro pasivo interno en la tapa de una caja acústica.
2.- Vídeo Práctica: Funcionamiento de un Filtro Pasivo.
Vídeo sobre el montaje de dos filtros pasivos, uno de 2 vías y otro de 3. Se visualiza la curva de respuesta en frecuencia de cada vía en un analizador de espectro de audio (RTA) Behringer Ultracurve DSP 8024.
En el siguiente enlace se puede descargar una Ficha de Prácticas más elaborada que utilizan mis alumnos de Formación Profesional de la rama de Telecomunicaciones. En ella, previo a la práctica, realizan los esquemas de montaje y la resolución de cuestiones preparatorias. Tras su revisión, proceden al montaje de la práctica y toma de medidas y/o datos.
Un filtro pasivo recibe la señal de la Etapa de potencia, por lo que ya está amplificada, al contrario de lo que sucede con un filtro activo el cual recibe una señal de bajo nivel (nivel de línea¹) de la mesa de mezclas. La entrada del filtro siempre va conectada al +1 y -1 del conector speakon, por tanto los terminales +2 y -2 de dicho conector quedan sin conectar.
¡ Ojo ! tanto las entradas, como las salidas (vías) del filtro pasivo tienen polaridad (positivo y negativo) que se debe respetar al conectar los altavoces o el conector speakon.
Algunos filtros pasivos, como el mostrado en la figura 2 llevan unas lámparas de 12 voltios, como las que se colocan para iluminar las matrículas de los coches, que hacen de fusible, fundiéndose antes que la bobina de los altavoces. Es normal que cuando se aplique la potencia nominal a la caja acústica se enciendan.
Figura 3: Filtro pasivo de tres vías.
En un filtro pasivo de tres vías como el de la figura 3, dispondremos de tres filtros básicos:
Filtro paso bajo para la vía de graves
Filtro paso banda para la vía de medios
Filtro paso alto para la vía de agudos
Este tipo de filtro pasivo, como los de las figuras 1, 2 y 3 son de primer orden¹. Uno de segundo orden llevaría más componentes electrónicos. Cuando deseamos un filtro de 2º orden o superior, se suele recurrir a un filtro activo.
Si eres de los que busca nota y quieres ver como se monta un filtro pasivo de dos vías en una instalación de sonido en vehículo aquí tienes el vídeo donde lo explico (minuto 0′:50»), si sólo buscas el aprobado, ya sabes 🙂
Si no te has aburrido con el video anterior y quieres ver como va conectado un filtro pasivo en el interior de una caja acústica DAS DS 108, en este otro vídeo la destripo para enseñártelo (minuto 9′:52»).
Aclaraciones
Nivel de línea: una señal se considera que tiene un nivel de línea cuando ronda los 0 dBu que son 0,775 voltios de tensión eficaz. Equipos que entregan nivel de línea son: todo tipo de reproductores, mesas de mezclas, TV, móvil, etc, es decir todos aquellos que no sean un tocadiscos, un micrófono o una etapa de potencia.
Orden de un filtro: es la atenuación en la salida del filtro a partir de la frecuencia de corte. Se mide en dB/octava. Un filtro de primer orden será de 6 dB/octava, uno de segundo orden: 12 dB/octava, uno de tercer orden: 18 dB/octava y así sucesivamente (saltos de 6 dB).
Figura 4: Orden de un filtro paso bajo
Vemos en la figura 4 como la pendiente de caída del filtro aumenta con el número de orden. Un orden superior es más deseable, pero el filtro será mas caro.
4.- Conclusión
En sonido profesional los filtros pasivos los encontraremos en el interior de las cajas acústicas y si las vamos a utilizar en sistemas multiamplificados debemos anularlos para acceder directamente desde el conector speakon a los altavoces interiores.
Si eres un friki del audio en vehículos también tendrás que poner filtros para que tu sonido tenga la calidad que buscas. Si tienes money pondrás un filtro activo y si no, pues varios pasivos que cuestan menos y también hacen su función. Piensa que cuando se pone un filtro activo, luego hay que amplificar cada una de las vías, por lo tanto necesitas más etapas de potencia.
Esta web usa cookies para mejorar la experiencia de navegación.AceptaLeer mas
Privacidad y políticas de Cookies
Privacy Overview
This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website. Out of these, the cookies that are categorized as necessary are stored on your browser as they are essential for the working of basic functionalities of the website. We also use third-party cookies that help us analyze and understand how you use this website. These cookies will be stored in your browser only with your consent. You also have the option to opt-out of these cookies. But opting out of some of these cookies may affect your browsing experience.
Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information.
Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies. It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website.
